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#富邦新鮮事| 勇抱生命、藝溢非凡 第十屆「富邦身心障礙才藝獎」頒獎 🎉🎉🎉
台北富邦銀行公益慈善基金會今(27)日舉辦「第十屆富邦身心障礙才藝獎」頒獎典禮，由台北富邦銀行總經理程耀輝以及本屆五位各組梅花獎(首獎)得主出席領獎典禮👏👏👏
「第十屆富邦身心障礙才藝獎」亮點看這邊：
✔不受疫情影響，今年報名仍踴躍，報名組數有318組，共計443人，累計參加總組數近3,400組！
✔配合政府防疫政策，本屆比賽採用線上及實體評選並進！
✔基金會連四屆設立「好推手鼓勵金」，邀請大家發掘生活周遭才華洋溢的身心障礙朋友們，推薦並協助他們來報名參加！
台北富邦銀行公益慈善基金會希望藉由才藝獎的舉辦鼓勵身心障礙朋友經由努力突破自我，也可獲得精彩成就、迎向夢想，也希望喚起更多人共同參與及支持，為他們加油與喝采，共同發揮「正向力量 成就可能」的影響力！
#富邦金控
#正向力量成就可能
這算是我音樂生涯這麼長的時間裡，第一次和藝術家共同創作。過去最接近的一次是 Echo 的「心電回聲」計畫，當時我們找了兩位學生藝術家，做數位互動藝術的合作，但在要展出前三天，他們打電話跟我說「抱歉，東西做不出來⋯⋯」於是接下來有整整兩個禮拜，我都關在房間裡寫程式，盡可能地把想像中的樣子硬幹出來。接下來有好多年，我都有些創傷後症候群，直到這次遇到蝦爸。
他是個很低調的人，開始合作後，某次仔細看他的得獎經歷覺被嚇到，「曾獲台北美術獎首獎、台北數位藝術節互動裝置類首獎、台北數位藝術表演獎首獎、英國流明獎雕塑類首獎。」但他能獲這麼多獎我一點都不意外，這次能和他一起創作我也倍感榮幸。
我這輩子做音樂還沒得過獎，唯一一次拿了第一屆硬地英雄獎是因為 iNDIEVOX，而且在我之後所有得獎人都是拿到獎座，只有我是一面錦旗 (XD)。
說到這個，我記得開始做 iNDIEVOX 時，有前輩跟我說就把程式碼賣了專心做音樂、做 StreetVoice 時大哥們又會問我做樂團會不會沒時間顧公司、做 OURSONG 時又看到有網友說這什麼鬼柏蒼還是好好回去做音樂吧。每次聽到這些話，我音樂人的那個部分又好像有被肯定的感覺 (?)，至少我沒聽過有人說柏蒼音樂這麼爛還是別做了吧。
但說真的，我知道自己還行，我也一直希望能探索各種可能的創作形式，帶給喜歡我和 Echo 音樂的樂迷。從《42》專輯到「宇宙的漣漪」，這將近一年的時間裡做的嘗試，深沈黑暗的音樂、充滿隱喻與符碼的影像、結合即時演算法的演出、新的數位作品形式⋯⋯所有過去十年間想做沒做的，在這段時間都實現了，也算是一償宿願。
不過，我的願望清單還在繼續新增，這表示我還會繼續挑戰一些好玩的事，當然也包含做新的音樂。
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宇宙的漣漪，今天起開始在 Lootex 拍賣。
https://lootex.io/zh-TW/assets/0x0658a7a87b923412af1c2013449c638fe2611127/6
#一影像活動 #線上分享會 #預告
｜SUMMER ARTIST SALON 凝望盛夏：從《台女：最邊緣的台北女子圖鑑》
談女性、人物與次文化攝影｜
《SUMMER ARTIST SALON 凝望盛夏》系列講座邀請攝影師、編輯、導演等以女性為題材的創作者，透過線上分享會的形式，來和我們聊聊創作者和其鏡頭下的女性存在著什麼樣的連結，又是為何將其對女性的觀看轉為一種影像形式的創作。
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➤講座時間｜2021年7月31日(六)14:00-15:00
➤與談藝術家｜編輯 ＃李昭融 Nymph Lee、攝影師 ＃登曼波 Manbo Key、攝影師 ＃林建文 Chien-Wen Lin
編輯 李昭融 https://www.instagram.com/nymphlee/
攝影師 登曼波 https://www.instagram.com/manbo_key/
攝影師 林建文 https://www.instagram.com/cwl_photo/
➤介紹｜書籍《 ＃台女最邊緣的台北女子圖鑑》
台北美術獎首獎登曼波、台灣新銳攝影師林建文和時尚雜誌工作者李昭融於2021齊力合作出版，橫跨20 / 30 / 40世代，寫下20位女性的生命故事。
「 這些女生的人生，
或多或少地沾染了這個城市的影子，
她們敢於不同、無所畏懼，
繪成了這本美好的台北啟示錄。 」
#台女 #我台女我驕傲 #我愛台女
➤介紹相關書籍資訊｜ https://www.books.com.tw/products/0010889824
➤主題｜從《台女：最邊緣的台北女子圖鑑》談女性、人物與次文化攝影
➤主題探討｜透過相機建立和被攝者間的深層互動，展現書中20位女孩的外在內裡，
乃至靈魂特質。
書寫主題關於人生、感情和人際關係，涵蓋現代女性或年輕人的諸多困擾，歸納出20、30、40世代女性最具共感的觀察總結。
以女性書寫者和兩位酷兒身份的攝影師看台灣女生的真實模樣。「女性作為主體」的創作，也述說自身的凝視與覺醒，並從本書看見女性攝影以及城市的樣貌。
➤報名｜請填寫報名表單(文內請掃QR CODE 或點選IG主頁)，我們將寄送會議連結給您。
報名表單連結 https://forms.gle/kExZDW2Tt4gVbD3MA
（報名截止日：7月30日晚上 12點）
➤｜ 活動費用｜免費
➤備註｜活動當天全程因應與談人需求暫不錄影，請大家多多見諒！
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#一影像 ＃SUMMERARTISTSALON ＃凝望盛夏 #一影像活動 ＃線上分享會 #藝術家
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🎥#V_Touch人物 #張碩尹 #塗鴉
甫獲本屆 #臺北美術獎 首獎的張碩尹，在疫情衝擊下的2020年，依舊大顯身手，可謂年度最為活躍的藝術家之一。V-Touch跟隨他走訪其年初進駐，並舉辦個展「#台北機電人」的寶藏巖國際藝術村 。以半廢墟之牆面，顯目坐落於藝術村中的半樓廣場，除了是張碩尹新作的攝製地點，2006年他繪製的「#老照片系列」在此也仍保留了半個身影，成為其現少數僅存的塗鴉。
本集的「V-Touch人物」中，張碩尹為我們娓娓道來，這般既被保留又半廢棄的狀態，如何作為他現在與塗鴉之間的關係，以及近年創作的精神性與存在表徵。2005至2009年間，張碩尹與政治大學同學組成「#上山打游擊」開始進行塗鴉，後逐漸走向以「#Bbrother」之名的個人行動，並持續至退伍赴英國留學前。在英國浸淫於白盒子空間內的當代藝術創作，並逐漸轉向 #科技藝術 近十年後，這一、兩年逐漸將重心遷回台灣的張碩尹，又如何在「做工精美的木作、高解析的投影機、導覽手冊的逼文字的永恆失訊」中（引自其臉書自述），重新召喚過去塗鴉出於技術與資金限制的「#匱乏」，以及自「#文化反堵」開展出的「#藝術介入社會」實踐，將其延續、傳承至今日對科技藝術創作的「匱乏」的思考？從中，除追索同輩有別於大資本實驗室，隨光華商場的成長經驗，更以 #土法煉鋼 中的毀壞性與不穩定性，回應個人生命經歷以及台北都市發展的軌跡。
張碩尹今年下半年接續在 #立方計劃空間 與 #龍泉市場 舉辦了「台北機電人2.0：訊息瘟疫」；Bbrother時期的塗鴉紀錄，後則在 #空總臺灣當代文化實驗場C-LAB「Re:Play 操／演現場」中的「檔案現場」中展出；除了臺北獎，他同時正參與 #板橋435藝文特區「合．眾：你的關係是我的政治」聯展；另外，年初也曾隨 #亞紀畫廊 參與「#Taipei Dangdai」。
「當然就是有好像過去感受的，2000年初破破爛爛、很嘈雜那個氛圍，突然消失的那種感慨。另一方面會覺得，其實這個地方就是隨著時代變遷，你必須要會回應當時當下的時代。我覺得我以前在塗鴉的時候，既想要跟社會發生關係，但是又很著重在於自己隱密性的那個塗鴉客形象的塑造。我覺得現在至少在我這個時代的氛圍，比較是一種合作性。尤其是在臺灣，那種單打獨鬥的時代已經消失，因為這個產業已經太分工。我發現個體性雖然重要，但它只是創作的一部分，那比較是你和這個體系之間的共生關係。你要生存，就是要確保你所在的是一個健康良好的體系，至少我會把我自己想像成是一個群體網絡的其中一員。」張碩尹說道。
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出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜童詠瑋 Tung Yung-Wei、張玉音 Chang Yu-Yin
翻譯 Translator｜童詠瑋 Tung Yung-Wei
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜張碩尹 Chang Ting-Tong、在地實驗ET@T
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👀相關閱讀｜
👉 Bbrother個人網站：https://bbrother.tw/ ；張碩尹個人網站：http://tingtongchang.co.uk/
👉 張碩尹＠《典藏ARTouch》書寫：https://bit.ly/3rFFkiY
👉 〈從物種共生回看歷史，張碩尹獲「2020臺北美術獎」首獎〉：https://bit.ly/37W1UvS
👉 〈「宇宙」遺落在美術館中：張碩尹個展「Kosmos」〉：https://bit.ly/2MfgpSZ
👉 〈向未來報時的製鐘者： 張碩尹個展「人與機器悖論的殊途同歸」〉：https://bit.ly/37WvIby
👉 台新藝術基金會：〈青春的硬體架構：張碩尹《台北機電人》與九〇年代〉：https://bit.ly/3o0drQp ；〈光的交易：《台北機電人2.0：訊息瘟疫》〉：https://bit.ly/3hqJ8Qp
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2020臺北美術獎
地點｜臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum 3F
展期｜2020.12.12 - 2021.02.28
《輕輕公主》
改編自同名歐洲童話，台北兒藝節金劇獎首獎作品
夢幻氣球打造的無重力舞台
馳騁充滿濃濃愛的想像國度
甜蜜蜜國王得罪了女巫芭芭尤加，女巫施展魔法，讓小公主失去重量，從此輕飄飄……大家叫她「輕輕公主」。
國王、皇后都很煩惱，不知道有什麼能綁住她、吸引她的注意？直到他們發現鏡子湖的魔力，只要公主在湖面上，就能自由自在、不要飄走。這時，女巫又來了，她要破壞鏡子湖！化身擦鞋匠的王子能破解魔法拯救公主嗎？輕輕公主如何才能了解「愛」的感覺？
小朋友學會關心別人，大朋友懂得為愛負責，在這個輕飄飄的異想世界中體會──「人因愛而有重量」～❤️
⭐️11/14-11/15 台北親子劇場演出兩天共5場，跟著我們走進輕飄飄的世界
⭐️購票連結傳送🚪👉🏻https://reurl.cc/Q3Y8VZ
大朋友、小朋友快來跟我們一起分享這個溫馨小品
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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